第五卷_12

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第五卷_12

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安娜和符朗斯基早已在互相使眼色，为这位朋友的卖弄感到遗憾了；符朗斯基终于不去等主人，径自转到另一幅画前。

“啊，真美，多美啊！一件奇迹！真美！”他们异口同声地说。

“什么东西，他们那么喜欢？”米哈依洛夫想。他把那幅三年前作的画给忘了。他忘了作那幅画时几个月没日没夜的痛苦和欣喜，就像平时作好一幅画后就把它忘了一样。他甚至不乐意去看它，陈列出来只是为了等哪位想买它的英国人。

“这是老早前的一幅习作。”他说。

“真好！”戈列尼舍夫说，显然也被这幅画的美感动了。

两个男孩用钓竿在柳荫下钓鱼。大点儿的一个抛出鱼钩正小心地把浮子从一堆灌木处往回拉，一副全神贯注的样子；另一个年纪小点儿的，正用双手支着有一头乱糟糟浅色头发的脑袋趴在草地上，两只浅蓝色的眼睛若有所思地瞅着水面。他在想什么？

对这幅画的赞赏又引起了米哈依洛夫的激动，可是他不喜欢这种对已经过去的事儿的无聊感情，所以尽管听到这些赞美使他高兴，他却还是想把来访者的注意力吸引到另一幅画上。

然而，符朗斯基却接着问他这幅画卖不卖。为来访者所感动的米哈依洛夫，这时听到他们谈到钱，颇有些不愉快。

“它摆着就是为了卖的。”他闷闷不乐地皱起眉头回答。

来访者们走了以后，米哈依洛夫坐在彼拉多和基督的画像前面，脑子里反复在琢磨这些来访者说过的话，以及他们没有说出的暗示。而且自己也感到奇怪：这些人在这里时说的话居然对他那么有分量，就连他自己也慢慢地产生了用他们的观点考虑问题的感觉；而这种感觉现在又突然失去了意义。他开始完全以一个纯艺术家的角度看自己的画，随即又处于这样的心情当中，即坚信自己的画是完美的，因此，也是有价值的；对他来说，所需要的是排除一切干扰，集中精力作画。只有这样，他才能积极工作。

基督的一只脚按照远近法缩小，还是不对。他拿起调色板，动手画起来。他一边修改这只脚，同时瞅瞅处于背景位置的约翰的形象，来访者没有注意到这个形象，但他知道那是最完美的。修改完脚，他想着再修饰一下这个形象，但他太激动了。自己冷漠时、心太软时及一切都看得太清楚时，他都同样没法工作。只有从冷漠到兴奋的过渡阶段，他才能工作。他想把画盖上，却一只手拿着罩布站在那儿，带着怡然的微笑久久看着约翰的形象。最终，他忧伤地边盖上罩布边离开，一副疲倦而幸福的样子，走回到自己屋里。

符朗斯基、安娜和戈列尼舍夫回来时，都特别兴奋和快乐。他们谈论着米哈依洛夫和他的画。他们说的才华这个词儿是指一种天生的、几乎是生理上的能力，它与智慧和感情无关，而且他们想把从艺术家那里感受到的，特别是在他们谈话中常常遇到的一切都称作才华，因为他们需要这个词儿，用以表达他们毫无概念却想谈论的那种东西。他们说，不能否认他有才华，可是这种才华由于缺乏教养——俄罗斯艺术家的共同不幸——而不能得到发展。但那幅两个男孩子的画却留在他们的记忆中，并使他们几次三番地谈到它。

“多美啊！他怎么画出来的，还那么质朴！他还不理解这有多好。对，不应当放过，把它买来。”符朗斯基说。

（本章完）