关于小说——我的一点看法
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关于小说——我的一点看法
长篇小说写到第二本，纵横已经不认我是新人了——无所谓，反正我自己几斤几两我自己清楚。不管到没到那个份上，如今江湖上的规矩是，名头按约定俗成而不是实质去定，只要大家不觉得离谱，我也只好装傻了。
在网络文学这个大得离谱又杂音多多的圈子里呆了一年多的时间，写了两部长篇和一些短篇，一共也得有一百万字开外了，能耐没长多少，但是经验确实有了。再加上近水楼台，守着吉林大学中心校区那个还算像样的图书馆，看了不少小说和小说方面的文论，我自觉在小说这一块的理解比高中那时候进步了不少。
高中那时候写的是武侠，也就是看新派武侠小说看多了，再加上之前有点文学底子，满脑子就乱飞辞藻，懵懵懂懂地写下来，居然不怎么寒碜。后来把文章贴到了网上，就遇到了纵横的编辑江江。约稿要求的时候我慌张得很，倒不是因为不想签约，把写文章当回事的人谁不想有一个更好的平台？我只是知道自己对小说的掌控能力还很够呛，不知道自己能写出什么样的作品来。可话是这么说，拒绝了又觉得可惜，也许小毛孩子第一次签作品就是这样的，总有种捡着钱包的感觉。
在那样的手忙脚乱中，我有了《时间之塔》。那是一段狼狈的日子，我完全被作品控制，写到后来都不知道自己在写什么。那时候纵横对《时间之塔》还不薄，给了不少位置非常好的推荐，现在想想其实有点浪费了。我说过，《时间之塔》是我在唱片小说写作中的一个预科，我当时全然是闭着眼睛趟河。回头看看，虽然勉强有点成绩，但那文章本身真是拿不出手。不过话又说回来，如果没有这样的经历，如果不去河水里走一遭，说不定我现在还停留在那个幼稚的阶段，能把《莉莉斯的祭品》写成什么样就不好说了。
从数据上来看，《莉莉斯的祭品》比不上《时间之塔》，但是我依然要说句实话，从文章本身来说，《莉莉斯的祭品》至少比《时间之塔》强三倍。怎么说咱也算是上过阵的人了，一篇唱片小说应该怎么写，提纲怎么写怎么细化，叙事线路如何安排，谁跟谁怎么回事……总之这一次写的还算从容镇定，控制能力也强了不少。两部小说拿过来比较一下，我感觉《莉莉斯的祭品》结构更紧凑，内里评论和情绪化的语言上也比《时间之塔》收敛了不少，至少不会让人觉得抒情泛滥，诸如此类。
简单来说吧，我觉得《莉莉斯的祭品》还算能代表我这一年多里，在小说写作中的进步。如果说我可以在这个基本论点上臭显摆一下，那我想说的是，鬼谷箫同志在过去的一年多里，顶住了各方压力，坚守文学阵地。不管数据有多惨，绝不随大流写口水文，不管功课有多重，周围人有多不理解，只管保证天天写。经过这一段时间的努力，虽然依旧姥姥不疼舅舅不爱，但是保住了自己的文学风格和文学理念，而且笔法成熟不少，可喜可贺……
当然，这个总结不是用来自我吹嘘的，我说过我有自知之明。我从多年以前就有了这样一个人生目标，写出至少一部像样的小说。我现在这两下子，也就能看到这个目标的车尾灯。自我能力尚且如此，外界还有绵延不断的杂音，我只能说我有这么一个梦想，然后我就去努力，至于能不能达到，那只有天才知道。
也许这听上去有几分莫名其妙，但我所信奉的是，人不能只有近期目标，只有能达到的目标，还要有一些听起来很飘渺的东西。有句话已经被转述了无数遍，是居里夫人说的，跟着星星走不到天上，却可以行至正确的航向。何况这世上总会有一部分人不愿意过那种没滋没味，占地蹲坑一样的的生活，过的太实际会让人失去希望。
那么，什么样的小说才叫像样的小说？小说的世界是一片浩瀚的海洋，内里有无数的分支暗流。同是看小说的人，有的人在寻找文学，有的人在寻找思想，有的人在寻找乐趣，有的人在寻求发泄。小说领域的广阔和音乐相似，不同的人可以在这里寻找自己想要的东西。在这样的领域里总会充斥着泡沫，但是不管是通俗文学还是严肃文学和先锋文学（我也不喜欢这些分类，但姑且就这么叫着好了），好的就是好的，不行的就是不行的，这点道理并不深刻。有个很明白的人说，歌就两种，好听的和不好听的，其实小说也可以这么简单地区分，一定有一种共同的标准，管你是什么类型的作品，好就是好，不好就是不好。这种标准直达人心，而且非常明显，唯一的问题是无法用语言准确地说出来。
我曾经觉得小说的这条评判标准是如此地令人绝望，但幸好这样的想法没有持续太长的时间，因为总守着这种想法的人是不可能写出真正的好小说的。难以言说却回味无穷——这正是小说的玄妙之处，正因如此小说才有无比广阔的空间，和无可比拟的活力。
小说可以感性如杜拉斯，也可以理性如昆德拉，可以象王小波的作品幽默得不受任何拘束，也可以象马尔克斯的作品在喧嚣中寂寞。小说可以绚丽宏伟如金庸的江湖，也可以琐碎温暖如六六的世俗，可以有步非烟的天马行空，也可以有周德东的诡秘深邃。对于读者而言，只要文学修养不是差得要死，总会有这样一种期望，期望小说作家能在纸张上开辟出更加令人耳目一新的世界。读者总是在等待被征服的，当然征服读者的不是作家，而是作品。王小波说过，文艺的任务是挑战强者，所谓强者，就是眼界开阔，修养深，文学底子好的读者。
任何作家都想拥有能征服强者的作品，当然，在这样一个年代，在这样一个环境里，这样的话没有几个人会说出来。一群多少有点文化的人凑在一起，要么自我贬低，要么互相贬低，都羞于说出那点最远大也最真切的东西。这中间的缘由不该由这样一篇闲篇来解释，但是不说不等于没有。只要是写手，都会动这种心思，因为这个念头是野心也是本分。一点也不想的恐怕是些抢手形的人物，他们才是真正的心如止水，踏踏实实以多数人的胃口来造文章，不加进去任何个人看法，那是另一种生活了。
我承认我喜欢那些特立独行的作品，对那些敢于打破思维常规，挑战读者智慧的作家无比崇敬。《百年孤独》或者《红拂夜奔》这样作品留给我的震撼象伤疤也象刺青，我不知道我的作品现在有没有透出什么不对劲的味道，但是要说我不想写那种颠覆性的小说，那是假话。我对那些群众基础良好的通俗小说作家也是心服口服，因为生活这东西太细致太近切，越是身在山中越难写出风景。自从开始写小说，我就在尝试各种文学体裁。我的思路是，不刻意写什么，也不刻意不写什么。简而言之就是，能写什么就写什么，能写好什么就去努力。
在我看来，一个写手面对文学的态度，最重要的是真诚。不要把文学当做沽名钓誉的工具，不要把文学当做买卖，要把文学还给文学本身，还给生活也还给生活之外。至于作品之外的那些，小到分类，大到各种意义和笔法的探讨，那些东西作者不该过多参与，有时间听一听，自己想一想，有数就行了。
写小说的也是人，也在复杂的环境中摸爬滚打，没有道理一定比别人高尚或者猥琐。在小说之外，一个作者可以有任何人类都会有的离谱行径，但是到了创作的时候，到了小说面前，作者就要暂时性地放下那些杂七杂八的东西。要是写作的时候还在想，哎呀，这个小说发表了以后会有多少人看呀，谁谁谁看了会说什么呀，我已经好几个月没吃肉啦……那你就不用写了。
只要能过这一关，对于一个小说作家来说，后面的一切都不是问题。“一个人写作或者计算的时候，他（她）就超越了性别，甚至超越了全人类。”关键就是这样的感觉，有了这样的感觉，一切都有了正确的方向。
这就是我正试图做到的事情。在写小说的时候，把杂念关在门外，找到一种高度集中的状态，专注于作品。
在写小说方面，我算是有点经历的人，但这点经历对于一个真正想写出好作品的人来说，也不过就是起步时的那一点点，后面的路长得看不到尽头，长得我无法去问，那里有什么。
网络文学的时代决定小说不再是精英阶层的精神垄断，现在越来越多的人开始写小说。但是写小说到底是为了什么呢？有的人单纯是喜欢，还带有一点挑战强者的小心思，在我看来，这样的人是可爱的，因为我就属于这样的人。有的人有别的心思，也许和名利有关，也许和自己往日的情节有关，那不是我该打听的事。但如果有我类看到我现在写的文章，我想对他们说，写小说是一个过程，这个过程也许会和一个人的一生一样长。在这漫长的过程中，总该有什么用来支撑一个人的单纯……如果你真的想一辈子都喜欢小说，如果你真的想一直写下去。