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（一下所有文字，均转自编辑沧沧大大空间）
滚动式情节
有很多故事，没有大的框架，只是由一段一段的情节串联而成。比如一些以男女暧mei为主的都市小说，比如一些围绕金手指展开的异能小说，像这种小说，一个完整的大纲并不是特别特别重要，最重要是里面的段子如何凑起来。
当然，小说还是需要有一个前进的动力和一个前进的方向，整体的感觉不能写散，而故事就在这个前进的过程里，就好像一边过河一边铺桥，把木板也就是故事，组合起来。
所谓的滚动式情节，其实就是一个钉木板的技巧。谁都知道读者有阅读惯性，而这个惯性，就是造成读者一追到底的根本原因。如果让惯性维持，最好的形状就是圆，让他滚动起来。
因此，小说的段子，尤其是比较大的情节线，转折一定不能生硬，决不能是写完了一个情节，山穷水尽，再去折腾一个新的情节。这样的感觉，就好像是一个方形，90度转折，不仅突兀，而且滚不远。
所谓的滚动式情节，就是要埋隐线，留余地，在一个情节没有展开到底的时候，就要铺设一个新的情节的线索，这样才能从容不迫的进入下一段情节，读者也接的很顺利。追下去，也就没有任何心里阻碍了。
为什么有些小说，读者放下来之后，就拿不起来了，原因并不是小说平淡，只是因为小说有了断点。每一个事件的完结，都能当成是小说的一个短暂结束，这是很不好的。
延绵不绝，这是高手的境界，就算做不到，有这个意识也好。
再说情节的铺展
前几天说到作者其实就是给读者上课的任课老师，情节的铺展就像授课，要一步一步来，不能操之过急，把自己所有的知识和设定都扔给读者。那么今天我再让作者当一次班主任。
前几天有一个作者问我，说他的书，总觉得干巴巴的，很枯燥。其实这个作者的练功部分、打斗部分、感情部分，都写的还不错的，应该说小说的几个重要元素都掌握了，为什么成绩还不好呢？
于是我给他找了一份神雕侠侣的故事梗概，咱们分开去看金庸是怎么写故事的，在故事梗概的基础上，再进行概括。
结果发现，金庸的小说的套路，是练功－感情戏－打斗－奇遇－过渡情节－感情戏－打斗－练功－升级－过渡情节－奇遇－打斗，类似这样的路子。
我再给他分析他的小说流程，发现是练功A－练功B－练功C－练功D－打斗A－打斗B－打斗C－感情戏－练功E－练功F……
然后我再给这个作者发了一个小学的课程表，星期一的课程是：班会、语文、数学、午休、英语、美术、思品，星期二的课程是……
我说如果规定每个星期要上五节数学课，五节英语课，五节语文课，你是打算让小学生星期一全上语文课，星期二全上英语课……还是像我刚才发的那个课程表那样比较合理？
答案是不言而喻的。
这就是一个思维疲劳性的问题，就算练功A和练功B有所区别，但是在读者眼中，就跟上一堂语文课讲的是鲁迅的文章，下一堂接着还是语文课，不过是鲁迅的另一篇文章，差不多的感觉。
但如果中间cha一堂体育课，或者英语课，放松放松，或者转换转换思维，下午或者明天再继续上语文课，小学生就不会有抵触。
小说的布局，同样是这样的道理。
关于改稿
曾经我也非常抵触改稿，辛辛苦苦写出来的东西，说推翻就推翻，说重写就重写，心里不是滋味。
但是后来毕业了，看到那些学设计的同学的惨状，才知道自己是幸福的。熬一两个星期的通宵做出来的设计，客户只是三个字“不满意”，就要推翻重新做，甚至连一个理由，连一个建议都没有。
后来又重温了很早的电影，《天龙八部》，有了不少顿悟。原来珍珑棋局，是如此玄奥的哲理，可是这茫茫众生，又有多少人能够看透？甚至那些世外高人，都是作茧自缚。
作者里有不少都是有妻子，有孩子的，码字一是兴趣，二是贴补生活。码字很辛苦，改稿很难受。但有时候反过来想，改好了，或许每个月有3000的稿费收入，读者有一本消遣的好书，家里有一些额外的收入，其实都不错。但若不改，其实不过就是陷入珍珑棋局的泥潭里而已，这么多人都看不透，无可厚非。
过两三年，再回头看以前的东西，大多数人都会发现当时的作品真的很幼稚，发现自己当年曾经坚持的东西，错误是如此的一目了然。
PS，所有码字的人，都应该去看看《叶问2》，在我眼里，那是一部成功又经典的“小说”。作者能学会其中的一半，转化成小说的用法，就是高手了。
关于小说的创意
一部小说能走多远，取决于它的动能和势能。
想必很多人都在中学里做过这样的试验，一个斜坡，一个平面，一辆小车。
小车能滑多远，除了摩擦阻力的影响之外，关键点就在于它起始的高度，也就是它具备的势能。
所谓的动能，涉及到很多东西，文笔、剧情控制力、人物塑造能力、**的铺垫和衬托……总体而言，是关乎码字功力的东西。
而关于势能，作者的人气、名气、粉丝狂热度，属于这一类，能够在刚刚发文就具备很强的推动力。但这种不能强求。
对于新人作者来说，最重要的势能，也是能掌握的势能，就是创意，最好是一个贯穿全文的创意。
一个好的创意，就能拥有一个比较高的势能，能够让小说走的更远。
就算两辆小车的起跑线是相同的，但一个在高坡，一个在平地，那么它最初的动力和最终滑行的距离也肯定是不同的。
所以，所谓的创意，一种是仅用于开头的，也就是俗称的噱头，还有一种，就是让小说始终具备一个斜坡的，长久持续的新意。
先说噱头。
前一阵子，有一个作者要写一本律师题材的小说，他本人是律师，有很多的案例，很多的故事，应该说，他已经具备了小说的动能，但是律师题材，怎么让人吸引进去，这是一个问题。
于是我给他想了一个，某个古代的猛将穿越成现代的律师，凡事都不转弯的猛将的思维，跟这个需要动脑筋的律师身份之间，发生一种矛盾、冲突，实际上，小说后面说的还是律师，但一个打御前官司输掉而冤死的猛将的穿越，就让小说具备了一个初始的势能。
再说新意。
的异界文，一抓一把。怎么出新，这是一个问题。前阵子有作者给了一个PS横闯异界的创意，本来只是一个点，再把它扩展到全文，强化异界的阵图的使用率和重要性，就用PS把整个故事贯穿起来，使得小说总是在一个斜坡上，总是具备一个不衰竭的势能。
动能和势能，谁更重要？从能量的角度来看，一样重要。
关于特色的加深
不整理了，贴个记录吧。
沧沧16:22:44
嗯，要强化出来。有没有看过话剧或者舞台剧？
AA16:23:02
没看过
沧沧16:23:05
嗯，京剧也行。
AA16:23:21
京剧看过
沧沧16:23:36
为啥。。舞台戏剧。。上面表演的人的动作幅度都很大？因为观众都是在舞台下面看的，隔得远，如果动作不大，就看不清楚。
沧沧16:23:48
这个不像电视剧，主要kao表情来表现。
AA16:24:15
嗯
沧沧16:24:21
网文也是一样的，有些特色的东西，你要加大幅度，因为网络小说读起来，都很快，你不加大幅度，强化特色，读者很难体会到。
AA16:24:51
是了
就是把他的特点突出放大来写
沧沧16:25:08
比如主角就是这个性格，你可以强化这个性格，经常在各种情节里表现出来，这样读者就会记住，否则读者不会通过一两个小动作，小神态，去感觉到你表现的是什么。
AA16:25:24
好
经验和升级
小说里面主角要升级，需要打坐、练功，这个流程，几乎每一个作者都知道。
是不是有一本小说签约了，就不算新作者，就算入门了？没有修成元婴，至少也结丹了？
难说。
成绩不好，太监了，再开一本新书，以为会有起色。写了两万，投稿，不过，再修改，再投。
有时候我会说，不是情节设计有问题，是你在哪个方面哪个方面有不足，作者追着问，那怎么提高，我说，写个百八十万的，就会提高。然后对面回过来的往往是一串省略号。
前几天看一篇文章，说如今的社会普遍蔓延着一种成功焦虑症——如果在人生和事业上不成功，那就被定义为失败者。
现在大多数的作者，似乎也有这样的焦虑。
哎，我又该说什么呢。
不破不立
不破不立：不破除旧的，就不能建立新的。
好多作者都希望在原来的基础上面改，而不喜欢推dao重写。而实际上，很多东西，并不是修修补补就能提高一个层次。
还有一次，我跟某作者说，你这个简介不行啊，至少要点出XXX这个重要人物吧。于是，他就在原本的简介一句话里面，加了“和XXX”四个字……
突然想到《天龙八部》里的珍珑棋局，如果妄想守住每一颗棋子，那就是满盘皆输。如果舍了一颗，那就赢得一片。
思路卡壳同样是这样，退一步，再进两步，就好像拉链卡住了，不能使劲再往下拉，往上拉一拉，再往下，就通顺了
关于情节的铺展
情节的铺展，说穿了，就是向读者去灌输内容。
不同的作者，就是不同的老师，而不同的读者，就是不同的学生。有的学生，偏爱某个课程，主要选这个题材的小说来阅读，而写这个题材的作者，自然也就是这门课程的老师了。
学生的资质有高有低，但同类的学生，也就是同班同学，水平都相差不多。老师却有各种不同的风格。
作者铺展小说的情节，对比来说，也就是老师从开学到放假的讲课的过程。最基本的道理，讲课，不管讲的好不好，都不能是开学第一周，就把所有的内容都讲给学生。该讲多少，该留多少，这是老师的技巧。
对比来说，很多作者，却喜欢把自己的大纲，设定，人物关系，一股脑的扔给读者，这种感觉，就好像老师第一堂课就把所有的内容都试图教给学生，而学生，能不逃课么？
老师也有不同的类型，有的老师，是“全国优秀教师”，冲着这个品牌，学生都会听的很仔细，这就好比的白金作家。
但你没有这个头衔，就要想办法让学生听你的课。想必很多的印象里，都有过一两位印象深刻的老师，有的是人品好，有的是讲课的风格好。
我记得我有一个数学老师，第一堂课，并不是教什么东西，而是出了几道很有意思的生活里的题目，用数学的方式去解决，如此，我们班里的学生，都对数学产生了兴趣。写小说何尝不能这样，在你真正讲一个故事之前，先试图勾起读者的兴趣。道理都很浅显，但很多人都不懂。
枯燥的东西，不论是课程还是小说，在任何地方，都是让人难以提起兴趣的。
没有章法，随便乱写。
关于简介
曾经特别在群里讨论如何去写简介，但似乎没有很多人在意。
扑街扑街……很多人首先是扑在这个简介上面。
很多作者，自以为堆砌了一些华丽的文字，放置了一些富有哲理的话语，就自以为是一个很体现品位的简介，事实上，90的读者，是不会去点这些简介的。剩下10的读者，也是抱着随便点点的心态，点进去看的，一个抱着毫无兴致的心态去点击的读者，基本上是不会认真去看小说的。
我已经看到很多作者，内容确实不错，基本我每章都追看，但是这简介，实在是没有什么吸引人的地方。而对于读者来说，一个连简介都无法写的好看的作者，无法相信他能够把内容写的很好看。
简介就是一家店的门面，如果是脏乎乎的门面，料想你也不会走进去吧？除非有口碑，但是这个口碑，对于新人来说，又从哪里来？
这也就是为什么，大神简介上随便涂两笔，照样收藏点击蹭蹭的涨，而新人如果连简介都写不好，那基本上就是扑街的命。因为在读者的心目里，简介是把整个小说最浓缩的精华展现出来的地方，而如果这个地方都看不出亮点，也就没有意义去看里面的内容了。
写这篇日志，是因为很可惜，很多作者，实在是没办法静下心来去想一个好的简介，或者说，他实在不知道什么是一个好的简介又懒得去跟别人讨论，懒得去写五六个简介然后来挑选，那么很遗憾，读者在你店门口停留的时间都不会给。
再说简介
既然上一篇说到关于简介的态度，那就不在乎多写几笔，关于简介大概怎么弄。
其实我的作者都是A签作者，按理是不需要讲那么基础的东西的，写出来，就当是啰嗦几句吧。
世间的事物都是相通的，既然简介是一部小说的门面，那么我就用每个小区门口的水果摊的门面来举例了。
假设这附近没有其他水果店，只有你一家水果店，那么你的门面没有特别的包装，问题也不大，只要把水果摆出来，证明你卖的是水果就好了。
补充一句，如果你连自己卖的是什么都不知道，那么你还是把这笔钱和这笔精力投到股市里随波逐流吧。
如果这附近有很多水果店，那么作为老板，你就要好好琢磨了。而琢磨的方案，不在乎就这么几种，怎么摆水果，怎么增加客流量，还有就是更低的价钱更好的质量。
那么胡乱吆喝会不会有用呢？不好意思，你吆喝不过周围卖大饼的，而如果另一家有更好的水果，你吆喝的再响亮都没有用。
读者和顾客一样，要最实惠的好处。而你要打败其他几家水果铺，就必须拿出自己的特色。
比如你的水果种类，比其他几家任何一家都齐全，会怎么做？
比如只有你这家有进口的美国柠檬，你会怎么做？
比如你研究一种新手段，能够把鲜花和水果结合起来，让水果的表皮有鲜花的味道，你会怎么做？
是不是把这些都藏在里面，让顾客进来的时候再看到呢？
这些都是很粗浅的道理，但很多人都不懂。总觉得在简介里就亮出来了，就没有意思了，就没有惊喜了。
必须说，如果你的小说只有这么一点的惊喜的话，那你的生意也做不长。真正的商业成功人士，哪怕是一个水果铺的老板，都知道推陈出新。
而如果一个作者，绞尽脑汁也想不出简介里有什么可以放的小说亮点，那么，这又回到原点，就是读者常用的“简介推定法”——这本小说不好看。
至于那些在简介里探讨人生，探讨哲理的，就跟水果摊前面cha一根旗帜差不多：哥卖的不是水果，是寂寞，是人生。
那么好吧，读者要买的是水果，就此别过。